В общем и целом, косить под выжипись не так уж и сложно. Многие считают, что хорошо это делает только "Painter" - ну да, не будем спорить, он это делает великолепно. Но и ресурсов он поглощает куда как больше, чем "Photoshop". Другие возражают, мол, есть еще и "Open Canvas" - да, программа шикарная и весит мало. Но с ОЧЕНЬ большими файлами у нее иногда возникают проблемы в виде "эстонской" скорости или вовсе зависания вне зависимости от возможностей машины (по крайней мере, до 3-ей версии эта проблема очень актуальна). Наконец, все единодушно признают, что "Photoshop" не очень-то пригоден для живописных работ. Ну... Да, это так. Но если уметь им пользоваться, то вполне можно создать весьма и весьма стильную и живописную работу. Более того, правильно настроенные кисти создадут ощущение или акварели, или маркеров типа "Copic". Итак, как это делается - от рисунка до результата.
Что портить будем? А вот пожалуй эту фанартину. Какая обжора Миллерна! Не подавится ли она таким гамбургером?
 |
Сначала я рисую карандашный контур и сканирую работу с разрешением 1200 dpi в режиме Grayscale (почему - см. трактат об общих требованиях к покраске). Как видите, на картинке отчаянно много лишнего трепака и флуда, к тому же фончик не белый, а серый и захватанный, да и лишние линии присутствуют в нехилом количестве. Разумеется, это надо отчистить. Так что... |
 |
...переходим ко второму пункту - "вытягиванию" контуров. Многие рекомендуют использовать функцию "brightness/contrast", но мне больше нравится подтягивать уровни. Окно загружается комбинацией клавиш Ctrl + L. Пользоваться просто: сначала нажимаете на черную пипетку (она слева) и выделяете ту точку, которую считаете самой черной. БУХ! Как всё потемнело-то, а? Теперь нажимаете на белую пипетку (она справа), и выбираете среди серого базового фона ту точку, которая потом станет белой. БАБАХ! Мы имеем ту же картинку, только гораздо более беленькую и чистенькую. Да и трепака, оставшегося от первоначального наброска, поуменьшилось, а все нужные линии остались. Круто, да? |
 |
Круто, да не совсем. Кое-какой
хлам все еще предстоит убирать вручную...
Что я и делаю при помощи банального
ластика в режиме "кисть", выбрав
кисточку без мокрых краёв. Мил, ну что
ты такая недовольная? Думаешь, что тебя
маловато почистили? Ничего, такой
волосатенький контур смотрится даже
живописно, я же не вылизанный цел с
тобой в результате получить хочу! (Обратите внимание, что все надписи я убираю, чтобы потом впечатать их поаккуратнее.) Ну что, контур условно считаю готовым! |
 |
Время собирать камни... Тьфу, уменьшать файл! Теперь контур станет слегка плавнее. Обратите внимание, я его уменьшаю четко в два раза - до 600 dpi. С этого момента размер файла меняться не будет. Для того, чтобы уменьшить рисунок, конечно, можно влезть в Image > Image size, но можно и проще поступить - щелкнуть правой кнопкой мышки по синей "ленточке" активного окна - то есть картинки. Незамедлительно выпадет менюшка, предлагающая, в частности, изменить размер картинки - то есть нужный нам Image size. Заменяем 1200 на 600 в графе Resolution, и... |
 |
...получаем точно такую же картинку на вид. Только теперь при работе с цветом и несколькими слоями она не будет критично тормозить. К вопросу о цвете - уже пора бы создавать новый слой и начинать покраску. Но и тут я не могу обойтись без извращений. А именно: сначала красить я буду не цветом, а тоном, то есть делать гризайль. Поэтому, не покидая режима Grayscale, я создаю новый слой. Конечно, можно полезть в меню Layer > New layer, но можно просто ткнуть планшетным пером в указанную иконку. Результат будет один и тот же - за исключением того, что вас не будут спрашивать, какие параметры должны быть у слоя, как его зовут, делать ли его прозрачным или нет. Он по умолчанию будет прозрачным и назовётся Layer 1, что можно поменять, дважды щелкнув по имени. Ну, назову-ка я тебя, слой, "millerna_tone", и вообще, переведу в режим "multiply". Выберу светло-серый цвет, обычную кисточку без мокрых полей, и - внимание - проставлю для нее два важных параметра. Первый - Opasity - это прозрачность. Ее я буду варьировать, но для начала подойдет и 30%. Второй - Flow - скорость стекания "краски" на "лист". Если посмотреть вблизи, то увидите, что краска как бы идет кружочками, а не ровным тоном. Однако издалека это создаст впечатление акварели или фломиков - в зависимости от выставленного числа. Поставлю-ка я "30" для разгону. |
 |
Ну-с, потихоньку красим. Так... СТОП-СТОП!! Тьфу, сразу забыл это сделать... Вам не кажется, что Милкин дальний глаз немного того, въехал в нос? Надо срочно исправлять! Слезаю на "Background", выделяю глаз инструментом "Lasso", и стрелочками на клавиатуре его двигаю в нужном направлении. |
 |
Во, так-то лучше!!!
Продолжаю красить, накладывая тон.
Волосы у Миллерны темно-рыжие,
кольчужный рукавчик тоже не светлый.
Поэтому я сначала закрашиваю серым
самые темные цвета, потом - вторым
слоем - их же и более светлые, и так
далее. После накладывания тона
определяю, откуда будет падать свет, и
рисую тени, особое внимание уделяя лицу
и руке с гамбургером. Дальние части
фигуры - локоть левой руки, волосы,
левую щеку, верх хвоста, кусок
бронелифчика - ни в коем разе не делаю
контрастными. Наоборот, все удаленные
части фигуры должны быть мягкими,
расплывчатыми, без резких переходов от
света к тени, словно бы в тумане. Это
позволит фигуре стать объемней. Более
того, наиболее контрастные тени должны
быть там, куда надо приковать внимание
зрителей. У Миллерны это гневные
глазищи-телевизоры и рука с
гамбургером. Также не следует забывать о рефлексах - без них объем не объем. Поэтому милкина щека на границе с шеей будет подсвечена, равно как и все металлические предметы. Следует также помнить, что на металлических и стеклянных предметах рефлексы яркие, а на коже и одежде - очень мягкие. Кстати, в процессе покраски меня начинает раздражать пустой белый фон, который отвлекает внимание от фигуры. Поэтому я создаю еще один слой в режиме multiply и называю его "Back". Наплевать, что он сверху, а то, что некоторые мазки находят на фигуру, даже хорошо - это "спишет" фигуру с фоном и сделает их цельными, персонаж не будет "отваливаться" от задника. Почему я себя чувствую не живописцем, а графиком, интересно?.. |
 |
Ну вот, тон и светотени проложены. Но... Похоже, изначально я увлёкся тоном, и в результате наложения светотеней работа оказалась перечерненной. Металлическая девочка со стеклянным бутербродом, не правда ли? На карандашной работе это было бы катастрофой, но комп тем и хорош, что работу можно спасти на любой стадии. Поэтому я встаю на слой "millerna_tone" и меняю параметр "Fill" - "наполнение цветом" - со 100 процентов на поменьше, пока меня не устроит результат. |
 |
Ага, всё стало гораздо приятнее, но теперь провалилась контрастность. Поэтому я по-новой прохожусь по самым темным участкам - черным ремням и кольчуге, например. Также добавляю тень под бантиком, углубляю тени над глазами, "выдёргиваю" костяшки пальцев на лапке с гамбургером. Кстати, я забыл там сделать тень от пальцев - ну вот, заодно исправляю ошибку. Есть разница между двумя рисунками, нэ? ^_^ |
 |
Что ж, пора заняться
цветом. Рисунок кончился, началась
работа командами. Для начала схлопываю
все слои, используя команду Layer > Flatten
Image. Потом перевожу рисунок из Grayscale в
режим RGB: Image > Mode > RGB. Теперь работу
надо превратить в подобие сепии. Для
этого, конечно, можно забраться в Image >
Adjusments > Color Balance, но можно и просто
нажать Ctrl + B - результат один и тот же. В
ответ на запрос комп выкидывает окошко,
в котором, дёргая за бегунки, можно
настроить любой оттенок картинки.
Можете посмотреть мои параметры - они
соответствуют оттенку, который я хочу
получить в итоге. Вообще, для чего я так поступаю? В принципе, можно было бы оставить рисунок и серым. Но... Цвет я стану накладывать в multiply, и цвет фона сообщит колорит всей работе. При рыжих волосах, розовой кофточке и коже теплого персикового оттенка, без сомнения, синевато-серый задник - самая нужная деталь, ^_^! И вообще, сепия и сангина создают ощущение уюта, а "подтемнить" их можно будет и цветом. Ладно, мы имеем коричневый рисунок, пора накладывать цвет. В акварели бы этот способ назывался "лессировка", но у нас это - как водится, "multiply", "opasity" и "flow"... |
 |
Создаю новый слой. Само
собой, параметры всё те же, только
назову его, наверное, "color". Даже не
оригинально... Далее всё примитивно и
просто. Кисть стоит в режиме "opasity"
= 100% и "flow" = 60%. Цвета накладываю
плоскими заливками, тени не делаю -
зачем? Они уже есть. Единственное, что
присутствует из извращений, так это
цветные блики и рефлексы. Вот, я
специально положил рядышком слой
только с цветом - чтобы вы представили,
как это выглядит. Как видите, всё то, что
было сделано не в контрасте,
обязательно подкрашено голубым или
сиреневым и словно расплывается в
дымке, а контрастные районы на переднем
плане наоборот теплые и яркие. Если
прищуриться и посмотреть на картинку,
то нужные детали, которые должны
притягивать внимание (как вы помните,
это глаза, рука и пакет), начинают "выпирать",
тогда как масса волос и сероватые руки
уходят в глубину. Но если так
посмотреть на слой с цветом, это
практически не работает, за
исключением левого плеча и дальней
стороны хвостика. Впрочем, именно их
мне, кажется, и нужно было увести в
глубину?.. ^________^ В завершение провожу ластиком по слою "color" там, где требуются яркие блики - по челке, ближнему "уху" бантика, скуле, швам на плече и пакету с едой. Цвет можно условно считать завершенным. |
 |
Время заняться деталями - то есть потёртыми в начале надписями. Выбираю инструмент "печать", набираю первым попавшимся шрифтом надпись - "Dryden's Fast Food", - и начинаю играться со шрифтами и эффектами. В результате подбираю симпатичный динамичный шрифт и два эффекта, которые мне нравятся - "inner glow" ("внутренний свет") и "stroke" ("обводка"). Теперь жму Ctrl + T (вольная трансформация) и поворачиваю надпись так, чтобы она легла примерно по форме пакета. Пора теперь поиграть и с самой надписью, чтобы она не так откровенно "отваливалась" от фона. |
 |
Сначала надо исказить форму надписи так, чтобы она легла более-менее по складкам. Это можно сделать двумя путями - искажением шрифта (этим занимается маленькая кнопочка на панели настройки инструмента вверху активного окна) или фильтрами. Результат будет примерно одинаковый, единственное, что фильтр сразу превратит векторный шрифт в растровое изображение, а после искажения нужно будет его отдельно растрировать (щелкнув правой кнопкой мыши по слою в менюшке "Layers" и выбрав соответственный пунктик). Для чего растрировать? А дело в том, что на резкой складке пакета текст дожен буквально переламываться, иначе он так и будет "отклеиваться" и смотреться искусственно. Так что я растрирую надпись и, выделив нужный кусок с помощью лассо, его кручу и верчу через свободную трансформацию. Кое-где приходится подкрасить, кое-где затереть, но это несущественно. В завершение делаю надпись полупрозрачной и прохожусь тенями и бликами поверх букв. Вот теперь ладушки! ^___^ |
 |
Осталось последнее - возмущенный вопль. Но тут уже делать просто нечего. На новом слое вручную рисую такую вот условную раскоряку, впечатываю своей любимой комиксной "Ириной" текст и дорисовываю крестики. Ставлю подпись, копирайт сайта. Ну что, картинка готова. Фанфары, музыка, туш, вся работа заняла два с половиной часа, не считая карандаша. ^_________^ |
